东方艺术·大家 丨陈荣义:《方力钧》书里书外的几个印记

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楼主 2018-08-09 14:48:13
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左:方力钧、右:陈荣义 



陈荣义 :《方力钧》书里书外

的几个印记


最近美女作家严虹采写的《方力钧——100个人口述实录方力钧的艺术历程》在微信朋友圈刷屏。这本书以采写对象艺术家方力钧的艺术和人生两条线索展开,全面呈现方力钧这位中国当下最具代表性的当代艺术家的艺术人生及艺术背后的时代变迁,因而这本书提供的文本具有重要的艺术史料价值,正如批评家栗宪庭所说:方力钧有着这一代艺术家的典型经历,而且可以从中看到社会背景对他艺术形成的重要性。所以讲述方力钧就是讲述一个时代的艺术。


严虹采写的这本书以讲故事的方式文字活脱脱地实录了一个立体而真实的方力钧,一个艺术家为艺术而内外兼修的人生。



书中方力钧艺术人生的内外兼修,给我印记深刻的是方力钧对内修炼一种对艺术把握的“超能力”(其中的关键词:读书、思考、实验、勤奋、稳定性),对外以“交游”的方式 (其中的关键词:真诚、重情义、平等、认真、责任、格局)释放和反哺艺术的能力。


方力钧爱读书,爱思考(书中代表者郑今东、刘景森均、李津、张晓刚、叶永青、黄立平等语)。几十年保持阅读的习惯,广涉文、史、哲等书籍,以及有着问题意识的思考,给了方力钧的艺术创作从头到尾贯穿着思想和理论观念。


从左到右:李小山、方力钧、苏新平、易英、张方白、管郁达、陈荣义

前排丁大力,后排左起冀少峰,李路明,方力钧,陈荣义


方力钧重实验(书中代表者黄立平语)。方力钧的创作一开始就不是走寻常的路,比如最早在公共空间呈现的作品(“‘89现代艺术大展”素描作品)、90年代初最出名的光头油画、往后90年代末的电锯锯成的大版画、新世纪近几年的肖像水墨和易脆的陶瓷。艺术成功的方力钧既是标签又拒绝标签,他的艺术始终具有实验精神,也暗合了他那句著名格言“像野狗一样自由生活”中“野路”的创作方法。



方力钧超勤奋又有稳定性(书中代表者栗宪庭、李津、张晓刚、苏新平等语)。无论是栗宪庭说方力钧有一种冷静和理智起作用的良好的控制力,还是李津说的方力钧有种对自己狠的理性约束力,抑或是苏新平说的方力钧的艺术思想和表达方法与他的生存状态十分一致,这些都在说明方力钧的艺术把握能力和艺术思想的超稳定性。


事实上方力钧对艺术的勤奋和稳定性从他的文献展中一目了然:几十年来他的作品数量之大,艺术思想之清晰坚定,让人叹服。其实方力钧的艺术和人生最可贵的是他的稳定性。


几十年来他所处的社会和人包括他自己都经历了太多的事,发生了太大的变化,很多人和事也都早已物是人非,但方力钧对当代艺术的立场、表达人的生存状态的主题和借艺术表达个人的普世价值观始终没有变,有个例子最为典型:方力钧在跨度二十几年中三次画到朋友于天宏,分别是成名作《系列二(之二)》(油画、1991-1992)、《二十年后又画老于》,(油画,2007)、《方力钧画于天宏》(纸本水墨,2017年)。除此之外,方而且比绝大多数的人更加迫切,更多出了为中国的当代艺术发展担当和疾呼奔走的公益心,比如“中国国家画院当代艺术档案库”成立。  



方力钧以“交游”方式的艺术外修,极大的释放和反哺自身的艺术把握能力,它更多的是保持方力钧艺术创造力强大的“势”,其中的“”真诚、重情义、平等、认真、责任、格局”书中很多被采写的人都谈及。比如书中代表者王广义、冀少峰、黄立平、郭伟、伊灵、陈喆说方力钧真诚、重情义,张晓刚、李路明谈到方力钧的认真,黄立平等谈到方力钧的责任,鲁虹谈到方力钧的格局。关于这些,我倒是可以以自己和方力钧交往的几个印记来和书中的采写故事做个呼应和共鸣。



方力钧很认真。方力钧对专业的认真。书中叶永青谈到他和方力钧早年谋划过一个持续的活动“时间的一个点”,第一站是重庆,到了长沙湖南美术出版社美仑美术馆的展览叫“时间的一个点-长沙”。我最近在编辑《美仑美术馆十五年年鉴》,发现2002年“时间的一个点-长沙”这个展览很多让人感动的珍贵的照片,由于当时美术馆没有运营经费(时任馆长左汉中,美术馆当时其实只是个面积300平方米的空间),展览经费是社会上一个公司资助了一些,就是在这种条件下当时办这个展览布展人员都是艺术家自己,王广义、张晓刚、方力钧、岳敏君、周春芽、叶永青、魏光庆、王易罡、李路明他们忙着在展厅讨论布展方案、装框、抬画、上墙、目测……




从照片中看方力钧非常富有激情和给力,有一张照片他穿着短T恤衫站在准备上墙的画框前抹汗,但所有照片里方力钧都是面带微笑的,他还亲自在他的电锯大版画作品前给学来观展的学生们做导览。这次展览这些珍贵的照片反映了在中国艺术市场没有真正到来时最优秀的当代艺术家们对待艺术的认真和虔诚的态度。


方力钧交友的认真。2005年我在中央美院读研究生时跟着杨卫一起做《圆明园十年文献》采访工作,后来知道是方力钧为主发起的,年底圣诞节晚上方力钧召集文献的参与者在他望京的“岳麓山屋”吃饭,饭中方力钧带头开圆明园文献采访编辑工作会,那是我和方力钧正式认识。




之后很多年到2013年前我和方力钧在很多展览或一些场合都见面,他总是很客气但又是点到为止,彼此之间没有深入交往,2013年我担任美仑美术馆馆长,提出举办全国当代艺术有艺术史价值的艺术家的个展和一年一度的双个展,也由于“艺术长沙”的原因,方力钧几乎每次都参加了美仑美术馆的双个展。


2013年之后我连续策划几个有质量的双个展和个展,后来我和方力钧的见面一次比一次亲近的多,感觉彼此开始有东西交流且能够深入下去了,几年间慢慢地自然而然地会交谈到当代艺术和展览品质的话题,慢慢地会谈到一些合作的想法,并且能够付诸实践。所以方力钧除了像张晓刚和叶永青说的艺术上追求专业性的认真,在交友上他也非常认真,正如李路明所说方力交友内心有一条“线”,又如正如傅中望所说方力钧要是不了解你他是不会和成为朋友和合作的,方力钧的认真是要交志同道合的朋友。




方力钧重情义。书中圆明园画家伊灵谈到方力钧2006年帮忙他出版画册,我算是个旁证人。2005年代到2006年我跟杨卫一起做《圆明园十年文献》的采访工作,那时采访编辑部临时租在通州的武夷花园,伊灵就住在武夷花园斜对面小区,杨卫和伊灵关系不错,所以我们三个人经常见面。有一阵子听杨卫在说方力钧介绍张子康在和伊灵谈伊灵作品和展览事宜,有一天在武夷花园编辑部办公室张子康和马惠东两位馆长到来看了伊灵的作品图片还看了圆明园艺术家刘彦的作品(原作)。



方力钧内心装着做人的平等和责任。今年春节初八,我和李路明、李小山受方力钧邀请去大理方力钧的客栈“过年”,由于元宵未过还在节假期间,大理依然是人满为患。我们在大理的那些天,方力钧有一种强烈的对朋友的责任感,他亲力亲为非常周到地计划安排着我们生活起居。我们要看洱海,方力钧亲自开车带我们沿着海边转,可是游客太多,挨近洱海的民居街道极其狭窄,很多地方通两辆车车都要皮肤刮出“血”来,甚至有几个地方只能通过一辆车,为了不让会车的着急司机犯错误把路堵死,方力钧每到堵险的地方就亲自下车指挥,只能过一辆车的地方方力钧提前观察提前自己把车开到“岔道”上躲起来让对方过,碰到对方开车的是个特别笨的司机方力钧就下车指引。那天一路上堵了好多地方,堵了大概一两个小时,从头到尾方力钧极度有耐心地在充当大理的交警指挥疏通道路,他这样做的结果是我们早点回到客栈附近去吃晚餐不会在路上饿肚子。那天方力钧的平和和淡定很是触动了我,我们不是说一个成功的艺术家对于普通市民会有种优越感,但生活中这种情况下容易急躁和冷漠还是大有人在。我后来想到方力钧内心对人和物的平等心和责任感都在他的作品中表达出来了。



方力钧的格局。书中宋永红谈到2016年春节前夕,方力钧的一批艺术家朋友在他北京工作室举办春节晚会。方力钧早就在工作室的自动转方向的大桌子上铺了毛毡备好宣纸和笔墨,当晚方力钧提议大家举行一场笔会,这场当代艺术家的笔会别开生面,李津、宋永红、马六明、卢昊、曾浩、杨茂源、童正刚、钟彪、陈文波、王劲松、朱冥等艺术家和方力钧自己各自在宣纸上画画。最后画完了,方力钧宣布这幅众艺术家合作的作品捐赠给湖南美术出版社美仑美术馆,由在场的艺术家李路明转交给美术馆。这里面体现了方力钧对湖南美术出版社在中国当代艺术发展进程中发挥的作用认同和尊重,他的这种用心和布局展现了他作为中国重要艺术家的大格局和气魄。当然,我作为美仑美术馆的馆长第一时间得知此喜信也深受感动和感谢,自己能做的回馈众艺术家的是赶紧把收藏证书准备好寄到每一位艺术家手上。




最后我想说,方力钧是个绝对复杂的艺术家:他非常前卫又非常传统,他非常国际化又非常中国化,他既在体制中又在体制外,他的艺术道路既学习艺术规律又不按艺术规律表达。方力钧自身像一个吸星大法的转盘,他开足功力大力吸收他生活的时代和社会的信息,经自身系统的转动消化后一定有出其不意的艺术表达。另外方力钧做人有“士”的气质,有“达则兼济天下”的人格魅力和胸怀。


有意思的是我发现有关这本《方力钧——100个人口述实录方力钧的艺术历程》的出版价值,采写作者严虹和采写的对象方力钧两人都心照不宣。




严虹对本书的选题抓的非常精准:以100人对这个时代的典型艺术家方力钧的艺术人生的口述,其深沉的价值再于重塑大家的记忆,在故事中承载一个群体、一个时代的共同经历和记忆,并认定这个群体和共同经历和记忆是有时代和历史价值的。而方力钧恰恰自己非常明白:中国当代艺术发展的历史是一段创新的历史,这段历史跟人类的文明和世界艺术的进程有着紧密的联系,值得尊重的一段过程,从某种意义上讲这也是一个民族的骄傲。


所以书中被严虹采写的群体就是包括方力钧自己在内的参与中国当代艺术进程的群体,共同经历和记忆是这个群体的共同经历和记忆。 由此,本书给中国的当代艺术留下丰富的艺术史料,弥足珍贵。


作者严虹,笔名水果



【陈荣义简历】


1972年生于福建省福安市,编辑、艺术家、策展人。2000年毕业于福建师范大学美术系,获学士学位,同年任教于福建省集美大学;2004年考入中央美术学院,2006年毕业于中央美术学院人文学院美术教育学系,获硕士学位;2007年调入湖南美术出版社,先后任湖南美术出版社北京出版与收藏图书事业部编辑、北京圣之空间艺术中心副主任、学术图书事业部副主任,现任湖南美术出版社美仑美术馆馆长、美仑美术馆主要创建者之一,国家二级美术师。





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